有多難看呢？
網友曾評選出「古偶四普」諷刺小花顏值倒退。
古偶四普：楊紫、趙露思、虞書欣、白鹿
而任敏的造型，號稱是連她們看了都能鬆一口氣的程度。
鼻寬、臉闊，和王祖藍有點宛宛類卿。
扯唇角笑起來時，神態又像孫楠。
一到側臉特寫，缺陷更藏不住了。
雖不至於和洗綠那樣，山根一馬平川、下頜線直接消失。但因為走勢陡急，整張臉看起來也很倒三角。
就像我們批評古裝醜男一樣，演員既然演古偶女主，從扮相到儀態，不一定絕美，至少不能絕了人審美的情趣。
任敏在《玉骨遙》里的扮相，已經不是一個「普」可以涵蓋，大胆說丑也無妨。
可明明三年前在《清平樂》演徽柔公主時，她的扮相還嬌俏靈動，加上人設討喜，很受人喜愛。
其實，任敏的本錢並不算標準意義上的古典美人，也不容易駕馭古裝造型。
她問題在哪？
對比《玉骨遙》劇中的王楚然就知道了。
二人同框跳舞，王楚然艷壓任敏，先不論具體的五官和臉型，光是體態和線條就贏了，至少像盈盈起舞的樣子。
現代人扮古裝，達不到輕盈婉轉的體態，至少也應柔和勻稱。
看一張任敏近期參加《桃花塢3》照片，肩膀是寬闊的平肩，是更現代的力量美，跟柔和流暢的古典美人肩（溜肩）相去甚遠。
把她們放在現實片里，反添了性格稜角以及故事感。
但要去演考驗五官精緻度，長相給人舒適感的古偶女主，總顯得硬體不足。
她本是娃娃臉，在《悲傷逆流成河》《清平樂》時期，臉肉嘟嘟的，下頜線也比較圓潤，演少女毫不違和。
造型師好像對她的臉了如指掌，哪裡有短板突出哪裡。
先舉一個讓我眼前一黑的造型。
任敏本身上庭偏窄，造型師還給她額頭戴飾物，本身髮際線偏低，髮際線還壓得超級低。
給到臉部大特寫時，一整個哽住，造型師怕是為了自己省事，活生生把破碎感美女搞成了蒙面女山賊。
唐嫣屬於上庭過長，髮際線也偏高，如果額頭不遮掩，顯得腦門過大，五官不協調。
《仙劍3》里戴上合適的頭飾后，突出柳葉眉之下彎彎的笑眼，反增添了俏皮可愛。
紫萱的妝造主打一個劣勢變優勢，優勢更優勢。
但劇中的妝造還偏喜歡在額頭上做文章。
比如這種拯救髮際線的假髮片，楊冪用得上，到她這兒完全是多此一舉。
劉海從頭頂開始，不貼額頭，而是蓬起來，這樣視覺效果上髮際線上移，額頭變高，整個人的氣質就開闊了、高級了。
這才真正起到避短、修飾臉型的作用。
眉形就明顯配合了人物氣質在設計，乍看雖像沒有弧線的平眉，但從眉頭反向漸細的設計，是中國古典的羽玉眉、元眉等妝容中化用來的。
這種眉形能把眉眼的優勢放大，最後一點朱唇隱在下庭，顯得溫婉優柔。
但你看《玉骨遙》的妝容，統一的韓式大平眉、水光肌、嘟嘟唇，毫無古韻不說，還揚短避長。
《玉骨遙》里任敏的髮型，頭頂幾乎都是光禿禿，既無發包也不編髮髻，頂多在腦袋后高高扎個辮子。
這樣的髮型當然省事，可造成結果的就是上庭愈發顯得短窄，中庭又過長，很不協調。相比之下，《清平樂》精緻的髮髻和髮飾就能很好起到修飾作用，還能弱化五官的影響，即便本錢不精緻也帶得出氛圍美。
加上她本就比之前圓潤，衣服還把鎖骨捂得嚴嚴實實，整個膀粗脖短，168的身高看起來像155。
本來在《雲之羽》里有出色造型的女三盧昱曉，在這部劇里也平平無奇。
她贏就贏在硬體突出，氣質清麗婉約，不要太適合古裝。只要不動她的臉，披頭散髮也好、臉上髒兮兮也好，反愈發襯得她清麗。
甚至，古裝扮相妝造、打光、濾鏡等的重要性，一點不亞於演員本人的外形。
為什麼這麼說？
先看一下周迅的理解。周迅時常提醒自己不要活在濾鏡里，濾鏡里的她是完美妝容、精緻打光、人設加持等的集合。
觀眾對她「美」「靈」的讚美，更多是對藝術效果的稱讚，卻不是真實自己的樣子。
就是說戲劇扮相和真實個人實際上隔了一段遙遠的距離。
這段距離叫審美距離
——
比如中國舊戲的角色花臉、戴面具，穿高底鞋，表演用歌唱的聲調，而不似平常說話。
故意以一種不近情理的方式把藝術表演扭曲化、誇張化，使其不在凡間。
這樣隔開一段審美距離，觀者才能逃脫功利地打量，才能專心致志地欣賞。
例如《妖貓傳》為了呈現楊貴妃的「回眸一笑百魅生」。
美術指導曹郁將幾十根蠟燭，放在演員臉的右邊和底下，演員的後面又加了個有LED燈的燈帶，讓她的整體皮膚呈現出一種LED的光澤，這還不夠，曹郁還找來能打特別小的光的燈，專用來照眼圈周圍的地方。
這樣拍出的楊貴妃只存在在夢境和想象中，她不會讓你想起現實中的任何俗物，因而抵達幻想的高境。
而《玉骨遙》的妝造，從髮型、劉海、妝容到服飾，都是一個模子套出來的。你不可能得到任何沉浸感，因為這劇的每個細節都在告訴你，這是現代工業產物，精細程度可能還不如有的列印店拍證件照。
圖省事既不貼合演員形象設計，也沒有任何新鮮感，充滿工廠流水線複製粘貼式的廉價塑料感。
連服裝都似曾相識，好像別的劇組穿過的衣服拿來改改的陳貨。
別人的紅衣大漠騎馬照出圈了，也想依葫蘆畫瓢，但審美、妝造跟不上，活脫脫東施效顰。
雖然有的厚有的薄，有的直一點有的彎一點，但無一例外都擋住眉毛、蓋住額頭，只露出眼睛，毫無古韻不說，還顯得低眉順眼、小氣又笨拙。
讀中學時覺著這種直戳眼睛的劉海才好看，總被媽媽嘮叨。等長大了才發現上一代的審美是真有點東西。眉眼、額頭都被遮掉，整個人的精氣神直接砍半，更透不出半點生命力。
可到現在影視劇還在沿襲這一操作，不考慮好不好看適不適合，統統粗暴地一剪齊。
單從《西遊記》里找，高翠蘭是螺絲狀劉海，突出無辜可憐的特質，孔雀公主的劉海像孔雀的尾羽，蜘蛛精的劉海形似蜘蛛網。
都是根據髮型、臉型、角色特點專門設計，足見用心用情。
這樣的劉海只點綴，不喧賓奪主，反而考驗演員的臉，但配上繁複的髮髻，就適宜多了。
從劇照明顯看出，頭上接了一坨疙瘩，就成一個髮型了，有夠粗糙敷衍的。
人有各色臉型，古典美人也不是只有鵝蛋臉。
《紅樓夢》里，探春是鴨蛋臉，寶釵是臉若銀盆，襲人是容長臉面，芳官是面如滿月。
長的圓的方的，不管什麼臉型，都有合適的髮型去配，這才是真的尊重觀眾。
不是現在的影視劇不比從前，只是用心被流水線作業蠶食，純粹敷衍不用心。
一些古風愛好者，條件肯定跟橫店沒得比，卻能做出非常古典審美的仿妝，質感比影視劇好太多。
例如87版《紅樓夢》元春仿妝；
仿明代肖像畫中貼珠翠面花的侍女，仿出了莊重慈祥之感。
流水線作業，除了粗製濫造，千篇一律的妝造還禁錮了觀眾的想象力。
我們的神仙並非都是白衣飄飄，有愛好者根據元代「朝元圖」壁畫，做出電母仿妝。
冠帶華麗輝煌，衣帶飛舞飄逸，服飾顏色厚重、豐富、協調，哪裡是寡淡的喪葬風。
電母是司掌閃電之神，在古人的想象中，電母?衣朱裳白褲，兩手運光，民間還有電母雷公打跤——撐天拱地」的歇後語。
所以模特的扮相、走路姿勢以及手勢都體現出閃電之神的威嚴與懲惡揚善的姿態，也是合理的想象。
有的劇拿敦煌風妝造當噱頭，結果漏洞百出。
有的劇要為明制漢服正名，製造了一波爭議，結果妝造無甚美感。
雖然相比《玉骨遙》這類流水線服化道強不少。
但都陷入一個問題——
沒有真正把觀眾當審美主體，沒有以引起觀眾審美愉快為已任。
假嗨成災、同質化模版化泛濫，業餘選手吊打專業人士，奉勸觀眾們千萬別縱容。
我們有如此深厚的傳統美學傳承，如今被降級到這個程度，實為一種恥辱。
若中華的古典美學日後只能靠愛好者用愛發電來弘揚，那真真成了笑話了。
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來源：柳飄飄了嗎