《披荊斬棘2025》迎來了開播后的第一次大出圈，不過是以被嘲的形式。
第三次公演即將到來，除了分組的舞台選曲之外，節目組還加入了一首合作曲《MAMA》，根據嘉賓的小考練習情況，選出12位哥哥共同表演，呈現出一個大型唱跳舞台。
作為韓國天團EXO的出道曲，《MAMA》原曲的演唱和舞蹈本身難度就不小，對於節目中年齡偏大且並不是唱跳歌手出身的哥哥們而言，無異於是一場巨大的挑戰。
儘管觀眾本身並未抱有太大的期待，但小考的表現之差也超出了預期，忘詞、躲高音、跳舞忘動作，各種自由發揮，甚至還有唱跳到一半退場不跳了，除了蘇新皓、張遠和男團出身的INTO1表現算得上可圈可點之外，其餘嘉賓可以概括為群魔亂舞。
表現不夠好或許是實力問題，但在表演過程中嘻嘻哈哈、故意搞怪就是態度問題了。
《乘風2025》的姐姐們調侃《人魚的眼淚》在前，《披荊斬棘2025》的哥哥們不重視《MAMA》在後，舊恨加新仇，輿論徹底爆發了。
「當年EXO唱成這樣我早就粉變四葉草了」
「TFBOYS沒打完的仗師弟（TOP登陸少年）接著打」
「芒果台還不肯放過EXO嗎」
雖然近兩年韓娛更新換代速度非常快，但EXO作為闖中最成功的韓團，在國內市場的影響力仍然相當可觀，EXO粉絲的不滿與質疑鋪滿了社媒平台，竟意外推動了《披荊斬棘2025》出圈，節目組也算是因禍得福。
曾經的芒果王牌綜藝被全網嘲才有了點存在感，《披荊斬棘》為何淪落至此？
「披哥」再難出爆款
如果不是因為《MAMA》被嘲出圈，或許很多人都不知道《披荊斬棘2025》已經播到三公了。
這一季《披荊斬棘》確實沒什麼存在感，目前已經播出了五期節目，但仍然沒有一個出圈舞台，也並未掀起大範圍的討論，熱門話題大概都是圍繞流量男團登陸少年的訓練路透，至於正片似乎也沒什麼人看。
根據云合數據，《披荊斬棘2025》熱度最高排名還是在節目開播當天，此後播出效果「一路走壞」，正片有效播放市場佔有率持續下滑，「披哥」IP影響力依然存在，能夠吸引觀眾入場，但用戶留存率卻並不樂觀。
留不住觀眾，成了《披荊斬棘2025》最嚴峻的問題。
《披荊斬棘2025》節目組並非沒有努力過，從選角到形式都做出了大胆創新。
在嘉賓人選上，一方面，請回了陳小春、張智霖、李承鉉、張晉等前幾季節目的高人氣嘉賓，試圖留住老用戶；另一方面，邀請更多年輕流量藝人參加，比如男團INTO1、TOP登陸少年，拓寬受眾範圍與圈層，吸引更多新觀眾入場。
這一季節目繼續解除了「30歲以上」的限制，年齡最小的登陸少年男團成員張澤禹出生於2007年，與年齡最大的陳小春相差整整40歲，代際差異取得了一定的戲劇效果與反差，選角階段確實掀起了話題爭議。
而在內容形式上，這一季節目的賽制進行了大幅度的革新，不再採用過去嘉賓單打獨鬥的形式，而是團體對戰。目前已經播出的初舞台、一公、二公，都是由TOP登陸少年、大灣仔、快樂老咖等七支原生隊伍進行比拼，三公則會拆隊組成新隊伍參加競演。
團體對抗的形式，在一定程度會導致組隊自由度下降，表演團隊相對固定，但原生團體之間默契度、熟悉度更高，在表演上更有優勢，也更易形成群像的概念。
不過目前來看，《披荊斬棘2025》的創新並未取得顯著的成效，流量藝人也好，花里胡哨的賽制也罷，都未能留住更多觀眾。因為說到底，一檔舞台競演綜藝的核心應該是舞台表演，但節目目前並未誕生一個爆款舞台。
這一問題或需要歸咎到「團體對戰」的賽制上，形式創新固然能夠帶來新鮮感，但不能否認，團體在很大程度上會模糊掉嘉賓個人的優勢和閃光點，尤其是前幾期節目幾乎是團體綁定的形式，很難在表演上給到觀眾驚喜。
而即便回歸到真人秀的定位上，節目也未能挖掘出更多故事。「披哥」「浪姐」這類大齡綜藝之所以能夠爆火，是因為藝人嘉賓本身具有相當的故事性和人格魅力，但這一季節目的選角就註定很難找到新故事，老嘉賓的故事已經講完，新嘉賓受限於年齡閱歷，並沒有太多故事可以談論，話題討論度嚴重缺失。
沒有出圈舞台、沒有新故事的《披荊斬棘2025》，留不住觀眾、熱度走向滑坡是必然的。
一個現象級IP的隕落
「披哥」IP生命力的減弱，其實一個可以預見的過程。
2020年，芒果綜藝《乘風破浪的姐姐第一季》成為了現象級爆款，很快性轉版「浪姐」就被提上了日程，次年播出的《披荊斬棘的哥哥》同樣大獲成功。「浪姐」「披哥」雙雙成為芒果王牌綜藝IP，基本保持著一年一季的製作頻率。
時間來到2025年，依舊是「浪姐」先行開播，《乘風2025》開播首日雲合正片有效播放量市佔率高達32%，儘管後續同樣出現了熱度滑坡的情況，但直到成團正片有效播放市佔率依舊保持在9.3%。而目前播出還未過半的《披荊斬棘2025》雲合正片有效播放市佔率已經暴跌至4.2%。
「披哥」IP的長線生命力顯然比不上「浪姐」，在播放效果、市場熱度、話題討論度等多個維度都略遜一籌，因為無論是從舞台核心還是真人秀本質，「披哥」都和「浪姐」存在一定的差異。
作為一檔舞台競演綜藝，「浪姐」IP最初的核心定位是「我要突破」，而「披哥」IP的核心定位是「我要喚醒」。
「突破」是女性自我向上求、向上生長，註定了「浪姐」的競爭性會非常強，而六季節目確實一以貫之，在這種競爭環境之下，姐姐們對舞台的重視程度會更高，她們迫切需要舞台來突破自我、證明自我，因而每一季節目都能貢獻出非常多精彩的舞台表演。
「喚醒」則是一個相對平穩的狀態，復甦、激活哥哥們的少年狀態，本質上仍然在強調男性要做自己，所以「披哥」的節目強度不如「浪姐」，競爭的激烈程度相對較低，這也表現在了舞台競演上。
而競爭強度、情緒濃度的差異同樣反映到了真人秀環節中。「浪姐」系列節目的矛盾、衝突往往會更多，第六季節目中的房琪、陳德容都成為了話題人物，而「披哥」顯然是溫和派的哥倆好，僅從節目效果來看，「浪姐」的話題討論度也是要高於「披哥」的。
當然，節目核心定位上的差異也註定了受眾群體不同，無法判定好與壞，但就IP的長線發展而言，突破自我顯然要比做自己更有看點。
在遭遇寒潮的綜藝市場，固守著「做自己」是遠遠不夠的，「披哥」想要如「浪姐」一樣保持旺盛的IP生命力，首先要邁出的一步就是「突破自我」。
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