周星馳的白髮並不是一下子就能長成的，在這之前他一直都在努力著、堅持著，直到現在才有了現在的成就。而瘋哥自己的體會則是，和別人談論這件事的時候有很多人說得很有道理，但是真正說到點子上的人卻很少。大概是因為拍戲的壓力太大吧？
這樣的解釋太簡單了。瘋哥認為應該從另外的角度去認識這個問題，即周星馳的白髮就是創作者與整個行業之間長久以來的一種對抗所付出的身體上的代價。
聊到上世紀90年代初在香港電影業中片商所追求的利益就是速度——儘快開工、儘早收尾、迅速發行、快速收回成本。片商的想法十分直接：只要你火起來，就會把你榨乾。
周星馳卻是一個反其道而行的人。
據公開資料，《國產凌凌漆》時起就開始參与劇本創作了，《大話西遊》甚至幾乎主導了全劇的故事發展。但是當時他只是一個演員，並沒有得到太多的創意上的支持，想要對台詞進行反覆修改、現場改編場面和一場哭泣的情節拍攝二十多次這樣的事情是不可能實現的。
表面上看是為拍戲而忙，其實每天都在和一個不能停下來的工作系統作鬥爭。這樣的鬥爭並不需要耗費身體的力量，但是卻可以把人的神經磨礪得越發堅韌。
根據瘋哥的查閱，在2020年哈佛大學所發表的一篇文章中提到，長久以來的心理壓力會使交感神經系統得到鍛煉，並且使毛囊中的色素細胞因為缺少營養而逐漸衰退直至消失殆盡，無法再生。並不是白髮變黑了，而是產生黑色素的工廠已經被拆掉了。
周星馳的情況正符合該模型所描述的情況，並非一時半會兒的壓力下產生的反應，而是長時間內積累起來的一種慢性消耗。另外再補充一個容易被人忽略的小點。
1994年到1996年間，周星馳經歷了哪些事情？《大話西遊》上下兩部在中國內地票房慘淡，在香港本土口碑也差強人意。他投入了大量的精力去製作的作品，但是市場卻不買賬。隨後不久，《大話西遊》和他的幾個長期合作的搭檔之間的關係就出現了裂痕，在後來吳孟達接受採訪時曾提到過兩人之間存在隔閡的事情。
於是就形成了一個非常殘酷的循環：他越是想要把作品做好，就越是要按照自己的方式去做。越是按照自己的方式去做事，和別人鬧矛盾的可能性也就越大。一旦產生了摩擦，留在身邊的人就會越來越少；而這些人又會把這些矛盾帶給更多的其他人，從而使得整個社會的壓力全部集中在一個人身上，壓力越來越大，損耗也越來越快。
並不是因為忙碌而老去，而是因為年歲已高而依然努力著。
瘋哥認為人們把周星馳的白髮歸咎於他的性格——認為他是很難相處的人或者控制欲很強的人。這是倒置因果的關係。一個從底層做起跑龍套6年才走紅的人對於自己的作品有著強烈的追求，並不是性格上的缺陷而是生存本能的一種體現，如果作品不好，他就會被推回原形。
90年代香港影壇並沒有給作家們留下喘息的空間。成龍有嘉禾體系做後盾，王家衛有劉鎮偉來兜底。但是周星馳呢？他選擇了最艱難的一條路，在商業片的外殼之下融入了自己的觀點，並且還要保證票房成績。
這就相當於同時做兩份工作，一份為市場服務，另一份為自己服務，並且兩種工作的主人都有不同的要求。
說到這兒瘋哥就想，在1996年之前周星馳在鏡子里看到自己頭髮變白的時候，他應該不會有太大的驚訝吧？因為這些白髮是為他的電影所積累下來的債務，每一根都可以追根溯源。
一年出一個影帝，一百年出一個周星馳，這樣的說法在影迷之間流傳已久，但是瘋哥認為後半句話需要修改一下，並非一百年後才能出現一位像周星馳這樣的人物，而是周星馳用自己的一生來換這些電影。
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